在诺贝尔文学奖的官方网站，有对拉斯洛更为细致的评价：拉斯洛是中欧文学传统中一位伟大的史诗作家，其创作脉络从卡夫卡延伸至托马斯·伯恩哈德，作品以荒诞主义和怪诞的过度渲染为特征。但他并非仅此一技之长，其创作视野亦向东方延伸，在采用更具沉思性、精妙调校的笔调时，展现出多元的创作维度。

其实对于国内很多读者来说，拉斯洛并不陌生。2017年，其首部长篇《撒旦探戈》在出版32年后终于被译介到国内，许多读者在此前早已翘首以待。

因为比起原著小说，其改编的同名电影早已在国内备受瞩目。电影由导演贝拉·塔尔搬上荧幕，长达7个多小时。评论家苏珊·桑塔格曾对此片不吝赞美：“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”

相较于我们对拉斯洛的阅读与关注，他更早也更深入地熟悉了我们——1991年，拉斯洛第一次来到国内：“我在北京大街上游荡，像做梦一样， 跟不会英语的路人打听故宫在哪里”，回去之后，他说自己已经成为了中国文化的崇拜者和鼓吹者。更夸张地是，他将对中国的热爱带入了自己的生活中，“我从中国回来，一进门就向家人宣布：从今天开始咱们改用筷子！”

拉斯洛甚至有自己的中文名片，上面印有“好丘”，是他特意请一位汉学家朋友帮他起的中文名，一是取“美丽山丘”之意（他的家姓克拉斯诺霍尔卡伊就是一座山丘的地名）；二是借“丘”字与孔夫子挂钩。

尽管拉斯洛在得知自己获奖后，回应瑞典广播公司 Sveriges Radio：“我很高兴，我很平静，但同时也很紧张。”

但是我们不得不留意到，拉斯洛在四年前接受国内媒体访谈，被问及如何看到诺贝尔文学奖时，早已给出一份带有批判性的回应：“我认为几乎所有的奖都是艺术最危险的敌人，就像毒药一样。因为成就会毁掉一位艺术家，诺贝尔奖尤其是一种摧残……痛苦总是会帮助艺术家，成就则会毁掉所有艺术家，就是这样。”

回看每年都不怎么靠谱的赔率榜，拉斯洛虽然也在榜单中出现，但也依然不是赔率榜上的大热门，相较于已经高达95岁的叙利亚诗人阿多尼斯、或者陪跑到我们已经不相信他会获奖的村上春树、或者看上去更为意想不到的选项歌手泰勒·斯威夫特，拉斯洛看上去依旧像是瑞典文学院小众的选择。

为什么在2025年，诺贝尔文学奖，颁给了拉斯洛？