蒙敏生是一个记录者，但他的摄影绝不仅仅局限于记录。真正的“左派”总是前卫的，闪耀着理想主义的光芒。一个强烈地受到为劳苦大众谋福利的理想主义感召的人，不会仅仅满足记录革命和底层痛苦，于是他的摄影中出现一大批先锋性的、创造性的主观作品，其内容和水准都达到了相当的高度。2006年12月，本组作品以《革命与浪漫》为题出现在连州国际摄影节上，并获得了这届摄影节的金奖。中外评委没有争议地将这个奖颁给了蒙敏生，这是对他的摄影在艺术和摄影史上的一个肯定。

　　首先，尘封四十年的作品一经现世，中国的摄影史恐怕随之要改写一笔。因为当今中国走红的前卫艺术家们运用的创作式样，蒙敏生竟然是在1960年代就大量运用。他营造他想象的、理想的、典型的生活情态。这不是简单摆拍，而是真正的到位的创作，在技术上也很成熟。

　　其次，其香港身份（地点、模特、作者）又使作品平添一层含义，使作品的内涵和想象有了国际背景和与大陆对照的意味，其中的意义丰富而魅人。

　　蒙敏生的摄影有极大的宽容度，作品中也有不少摆拍的美人，让我们看到那花样年华的一面。这是内地当时不曾有的，和革命的理想放在一起，又多一重味道。革命和浪漫的组合，出于编者的有意，却也是当时他生活的两方面，它们一起构成真正“左派”的古典价值体系。

　　这组作品是造诣高超的艺术品，但我们仍然可以当历史来读。无论是布景摆拍的“拟革命”，还是风姿绰约的美人，都可以给我们许多信息和思考。