早上一觉醒来，发现第97届奥斯卡颁奖礼已经落幕，这几年奥斯卡收视低迷，在中文互联网上几乎也没什么讨论度，上一篇也写到了，一方面是全球电影行业的式微，一方面也确实没什么出圈作品，甚至远不如前几天川普和泽连斯基的骂战来得有热度。

　　肖恩贝克的《阿诺拉》毫无悬念地横扫BP等五项大奖，聚焦底层边缘脱衣舞女郎、新移民和阶层鸿沟，左得不能更左了，简直就是为了打脸川普的移民政策量身定制的。

　　其实这部去年获得戛纳金棕榈的电影在北美口碑还算可以，但在豆瓣上的评分却只有6分，身边不关注独立电影的人估计都没听过，也再一次可以从中窥见东西方的文化审美差异，真的是天差地别。

　　客观来说，阿诺拉剧情一般，甚至有点老土（虽然我一直觉得对电影来说故事没那么重要），但肯定也算不上烂片，特别与它同时提名的电影相比，还是技术完胜了。

　　《粗野派》三个半小时的片长真的对不起它的无聊空洞，《某种物质》有实验性但是还差点意思，《沙丘2》的史诗美学很好可闷得像一场沙漠跋涉，至于剩下的几部，我甚至完全都不想点开。

　　也是有点感慨，现在全世界的电影都一样难看了，不知道从什么时候开始，奥斯卡也成了“比烂大赛”，好莱坞似乎只剩下奖台还在发光，但光芒之下，只剩一个工业废墟。

　　而这种没落并非孤立，而是川普时代美国撕裂的延伸。

　　自从川普重返白宫后，红蓝对立从政策烧到文化，右派高喊“让美国再次伟大”，左派沉迷于身份政治的自我感动，国家如一艘失去舵手的巨轮，在风浪中摇摇欲坠。川普的“美国优先”，不仅撕裂社会，也渗透进文化工业。

　　而《阿诺拉》的本质，其实是一个阶层寓言，布鲁克林工作的性工作者遇到俄罗斯富二代，想要结婚实现阶层跃迁，最后在现实的铁拳下美梦破碎。

　　它和副总统万斯在《乡下人的悲歌》中所描述的铁锈带白人困境遥相呼应，他们都被困在文化的废墟中，既无法上升，也无力改变。

　　但如今万斯早已翻云覆雨通过权力改变命运，可阿诺拉们却深陷泥潭，几乎没有翻身的可能。

　　还记得几年前，我读过一本非虚构小说《下沉年代》，印象非常深刻。

　　作者乔治·帕克在里面通过对几个主要人物数十年的采访记录，详细展示了金融化如何掏空中产，全球化如何抛弃底层，政客如何用虚伪的承诺粉饰太平……美国不再是一个整体，而是分裂成了赢家和输家。

　　川普更像是这种“下沉”的代言人，他假装关心底层，但其实更关心选票，他羞辱泽连斯基的穿着，就像他过去羞辱移民、穷人和对手一样，不只是为了政策和利益，而是为了能够将“强权式表演”更好地进行下去。

　　而这种表演，跟电影里俄罗斯寡头夫妇对待阿诺拉的态度如出一辙，一万美元，已经够多了，赶紧离开我儿子，就算是绑在你脖子上的红围巾也得物归原主。

　　有人说，《阿诺拉》里面其实就只有两种人，资产阶级和无产阶级。

　　想想确实如此，前者主要靠钱走天下，而金钱本身就是一种“美国梦”。

　　寡头富二代就算玩消失，也要去舞厅消费，但是后者却主要靠体力生活，要追在后面擦屁股同时解决各种麻烦，有的为钱，有的为活。

　　让无数打工人共鸣的，可能是三个人饥寒交迫地在冬夜里行走寻找那个“消失的他”，绝望、疯狂、满嘴Fword，但这一次，可没有TikTok里的浪漫滤镜。